PPETER BAUHUIS

Des objets d’une grande finesse, des réceptacles requérant un savoir-faire particulier, des liquides figés, des paysages imaginaires. Lors du processus de création, Peter Bauhuis mélange différents métaux. Ces alliages, or, argent, bronze, étain, cuivre, laiton, aluminium ou le mystérieux tumbaga s’entremêlent pour donner lieu à une improbable rencontre de couleurs. Dans une danse du feu, et grâce à une parfaite maitrise du geste fondeur, l’artiste-démiurge compose au plus vif de l’action. Lors de cette fusion, le matériau devient image, la narration objet.

Outre les « Chain (unchained) », colliers jouant sur une astuce de fabrication inédite, les bijoux de Peter Bauhuis sont des objets semblant émerger d’un monde fantastique. De l’effet pareidolia, lorsque notre cerveau imagine par réflexe atavique des êtres inexistants, aux ‘Flavedo’, pour ne pas nommer des écorces d’agrumes, en passant par des ‘Orifice’ ou des ‘Physalia’ ces animaux souvent confondus avec des méduses, c’est un procédé narratif que l’artiste met en place comme billet d’entrée, se référant à Carnarvon et Carter découvrant le tombeau de Toutankhamon*.

Objects of great finesse, receptacles requiring special expertise, frozen liquids, imaginary landscapes. During the creative process, Peter Bauhuis mixes different metals. These alloys—gold, silver, bronze, tin, copper, brass, aluminum, and the mysterious tumbaga—intermingle to produce an unlikely encounter of colors. In a dance of fire, and thanks to his perfect mastery of the smelting process, the artist-demiurge composes at the height of the action. During this fusion, the material becomes an image, the narrative an object.

In addition to the « Chain (unchained) » necklaces, which play on a novel manufacturing technique, Peter Bauhuis’s jewelry are objects that seem to emerge from a fantasy world. From the pareidolia effect, when our brain reflexively imagines non-existent beings, to « Flavedo, » not to mention citrus peels, « Orifice, » and « Physalia, » animals often confused with jellyfish, the artist uses a narrative process as a ticket to entry, referring to Carnarvon and Carter discovering Tutankhamun’s tomb*.

Christian Balmer & ilona Schwippel